Síntese Wavetable🔗

Na síntese subtrativa você começa com uma onda rica e tira conteúdo dela com filtros. Na wavetable você começa com uma coleção de formas de onda e escolhe, a cada instante, qual delas o oscilador está lendo. O timbre muda porque a fonte muda, não porque um filtro fechou.

Essa diferença tem uma consequência prática grande: na subtrativa, varrer o filtro sempre soa como “abrir e fechar”; na wavetable, varrer a tabela pode soar como qualquer coisa, porque quem decide é o conteúdo que você colocou lá.

A tabela como eixo🔗

Imagine um livro em que cada página tem o desenho de um ciclo de onda. O oscilador lê uma página por vez, repetidamente, e isso produz som. Se você virar a página lentamente enquanto a nota soa, o timbre se transforma.

Esse “virar de página” é o parâmetro central da wavetable, geralmente chamado de posição ou index. Ele é um eixo de controle como qualquer outro: pode ser fixo, ligado a um envelope, a um LFO ou a uma automação.

• Posição fixa — a wavetable vira um oscilador comum, com uma forma de onda incomum
• Posição por envelope — o timbre evolui junto com a nota, do ataque ao repouso
• Posição por LFO — movimento cíclico, útil em pads
• Posição por automação — a transformação acompanha a estrutura da música, não a nota

Interpolação: o que acontece entre as páginas🔗

Se a tabela tem 32 formas de onda e você define a posição em 12,5, o que o oscilador toca? Depende de como o instrumento resolve o meio do caminho:

O LMMS expõe esse controle no BitInvader e no Watsyn. Desligar a interpolação é a escolha certa para som de 8 bits — a suavização apaga justamente a aspereza que caracteriza o estilo.

Onde o LMMS faz wavetable🔗

O LMMS não tem um instrumento anunciado como “wavetable synth” no sentido dos sintetizadores comerciais modernos, mas oferece o mecanismo em mais de um lugar:

BitInvader é o mais direto. Você desenha a forma de onda à mão, com resolução ajustável, e o instrumento a repete. Com resolução baixa, o desenho vira degraus audíveis; com resolução alta, curvas suaves.

Watsyn trabalha com quatro osciladores cujas formas você define, e permite modulação cruzada entre eles. Não é uma tabela varrida por índice, mas o princípio de compor o timbre a partir de formas arbitrárias é o mesmo.

Monstro combina três osciladores com modulação, e as ondas de cada um podem ser desenhadas. A varredura de timbre aqui vem da modulação, não do índice de tabela.

ZynAddSubFX, embutido no LMMS, tem um editor de onda próprio bastante profundo, incluindo geração de harmônicos individuais — o caminho mais próximo de wavetable completa disponível sem plugin externo.

Aliasing: o preço da liberdade🔗

Uma forma de onda desenhada à mão tem harmônicos que você não escolheu conscientemente. Quando algum deles ultrapassa a metade da taxa de amostragem (o limite de Nyquist), ele não simplesmente desaparece — ele volta refletido para dentro da faixa audível, numa frequência que não tem relação harmônica com a nota.

O sintoma é característico: o som fica limpo nas notas graves e ganha um chiado metálico desafinado conforme você sobe no teclado.

Como reduzir:

1. Suavizar a onda. Cantos vivos geram harmônicos altos; curvas geram menos.
2. Filtrar acima. Um filtro passa-baixa no instrumento corta o que iria refletir.
3. Tocar mais grave. O mesmo desenho que aliasa na oitava 6 pode se comportar na oitava 2.
4. Aumentar a taxa de amostragem nas configurações, ao custo de CPU.

Referências🔗

1. LMMS — BitInvader
2. LMMS — Watsyn
3. LMMS — ZynAddSubFX
4. Julius O. Smith III — Physical Audio Signal Processing (CCRMA, Stanford)
5. Julius O. Smith III — Mathematics of the Discrete Fourier Transform (CCRMA, Stanford)