TripleOscillator
O sintetizador subtrativo padrão do LMMS: três osciladores, mistura e modulação.
O que você vai aprender
- Configurar os três osciladores e entender os modos de mistura entre eles
- Usar detune e faixa de oitava para engrossar um som
- Construir um lead, um pad e um baixo a partir do zero
TripleOscillator🔗
O TripleOscillator é o sintetizador que abre por padrão em toda trilha nova. Apesar da aparência simples, é um subtrativo completo: três osciladores independentes que podem ser somados ou modular uns aos outros.
sem-arquivo.png
Controles de cada oscilador🔗
| Controle | Função |
|---|---|
| VOL | Volume do oscilador na mistura |
| PAN | Posição no campo estéreo |
| COARSE | Transposição em semitons |
| FINE L / FINE R | Desafinação fina, independente por canal |
| PHASE | Deslocamento de fase inicial |
| Forma de onda | Senoidal, triangular, dente de serra, quadrada, moog saw, exponencial, ruído, ou onda de usuário |
O botão de onda de usuário permite carregar um arquivo de áudio como forma de onda — uma porta de entrada para timbres inusitados.
Modos de modulação🔗
Entre os osciladores 1-2 e 2-3 há um seletor que define como eles interagem:
| Modo | O que faz | Som resultante |
|---|---|---|
| PM (phase modulation) | Um oscilador modula a fase do outro | Metálico, tipo FM |
| AM (amplitude modulation) | Um modula a amplitude do outro | Tremolo, bandas laterais |
| MIX | Simplesmente soma os dois | Empilhamento clássico |
| SYNC | Reinicia a fase de um a cada ciclo do outro | Timbre agressivo, “rasgado” |
| FM (frequency modulation) | Um modula a frequência do outro | Sinos, timbres complexos |
Receita: lead grosso (supersaw)🔗
- Os três osciladores em dente de serra, modo MIX.
- Osc 1: COARSE 0, FINE L -7, FINE R +7.
- Osc 2: COARSE 0, FINE L +12, FINE R -12.
- Osc 3: COARSE -12 (uma oitava abaixo), volume menor.
- Aba Env/LFO: filtro passa-baixa com corte médio-alto e envelope de cutoff com decay moderado.
A desafinação assimétrica entre canais é o que produz a largura estéreo característica.
Receita: sub-bass🔗
- Apenas o oscilador 1, em senoidal.
- COARSE -24 (duas oitavas abaixo).
- Envelope de volume: ataque zero, sustain alto, release curto.
- Nada de filtro — a senoidal já não tem harmônicos para filtrar.
Sub-bass em senoidal ocupa muito pouco espectro, o que é ótimo para a mixagem mas ruim para caixas de som pequenas, onde ele simplesmente desaparece. Se a música precisa funcionar em celular, some uma triangular uma oitava acima com volume baixo: ela cria harmônicos que o cérebro interpreta como o grave ausente.
Receita: pad🔗
- Osciladores 1 e 2 em dente de serra, com detune leve; oscilador 3 em triangular uma oitava acima.
- Envelope de volume com ataque longo e release longo.
- Filtro passa-baixa com corte médio e LFO senoidal lento aplicado ao corte.
Erros comuns
- Somar três dentes de serra sem detune — o resultado é idêntico a um só, mas três vezes mais alto
- Exagerar no detune e desafinar o instrumento em relação ao resto da música
- Aplicar FM sem baixar o volume: modulação de frequência aumenta bastante o nível de saída
Na prática🔗
- Deixe apenas o oscilador 1 ativo em dente de serra e ouça.
- Ative o oscilador 2 em MIX, mesma forma, e aplique FINE L -8 / FINE R +8.
- Compare os dois: o segundo deve soar mais largo e mais vivo.
- Troque o modo para FM e gire o COARSE do oscilador 2 lentamente.
Você aprendeu
- O TripleOscillator soma ou modula três osciladores independentes
- Os modos PM, AM, MIX, SYNC e FM produzem famílias sonoras muito distintas
- Detune assimétrico entre canais gera largura estéreo
- Sub-bass em senoidal precisa de um harmônico de apoio para sobreviver em caixas pequenas